第四件，是元青花缠枝花卉罐。
元青花，自然不用多说，那是瓷器里的传奇。胎体厚重，釉色白中泛青，青花发色浓艳，用的是进口的苏麻离青料。
罐身绘缠枝花卉纹，花朵饱满，枝叶缠绕，笔触奔放，气势磅礴。
这件东西是陈阳在京城一个乡下发现的，在一个老农家里当米缸用了十几年。陈阳去乡下转悠，一眼就看见了那个米缸。
他蹲下来，看了很久，“老乡，您这米缸卖么？”
老乡当时愣了一下，“你们城里人，要这米缸干嘛？”
“不瞒您说，我家里缺个米缸。”陈阳笑呵呵的蹲在地上，手里按着米缸不撒手。
老乡听完当时就笑了，“你们城里人真有意思，那么多新米缸不买，非得买自己这旧的。”
陈阳递给老乡一根香烟，一脸认真的跟老乡说道，“新米缸市场上有的是，但装米不香！”
“我看着您老这米缸不错，而且您闻闻，这一打开，大米味都扑鼻！”
最后，陈阳用一百块钱，把那个米缸和里面的大米都买了回来。
第五件，是明洪武青花缠枝莲大罐。
这是明代早期的青花瓷，这件明洪武时期的青花缠枝花卉大罐，造型雄健而敦实，唇口、短颈、溜肩、弧腹的设计，让人一眼难忘。与元代同类大罐相比，它显得更为浑厚，却也多了一丝清秀。
明洪武青花缠枝莲大罐
纹饰布局分为五层，每层都清晰分隔，展现出明代早期的风格。
肩部与近足处的八吉祥画法风格，让人联想到元代青花瓷器的装饰。底部仰莲纹中的杂宝纹，与伦敦大维德基金会收藏的元青花象耳瓶底足处的纹饰极为相似。
整体纹饰繁密，腹部主题纹饰缠枝莲纹与胫部缠枝灵芝纹的组合，让人感受到一种动态的美。
虽然各个纹饰之间的间隔较为疏朗，但整体绘画风格与元代有所不同。莲花叶不如元代的饱满，莲花纹呈螺丝状，而非元代的葫芦状。
莲瓣纹摆脱了每瓣分开、各自独立的画法，取而代之的是莲瓣相连，双色描绘边线，而不填色的白描画法，让莲花的饱满之状更具立体效果。
底部涩胎，粗犷的镟修痕，与元代风格相类。综上所述，本品应为元代与明代早期相结合其间的作品，时代特征较为纷繁错杂，故同类存世量极少。
五件瓷器，图录印出来那天，整个京城古董圈都震动了。电话打爆了万隆的办公室，有人问价，有人要看东西，有人想提前预定。
陈阳一律回绝，说等预展，预展上都能看。
预展定在秋拍前两周，地点在万隆的展厅。展厅不大，但布置得精致。灯光是专门请人调的，每一件东西都有自己的位置，自己的光线。
这五件瓷器摆在最显眼的位置，玻璃展柜，恒温恒湿，灯光柔和，把每一件东西的美都衬托得淋漓尽致。
预展第一天，来了很多人，有藏家，有同行，有记者，有看热闹的，可谓人声鼎沸。
陈阳站在角落里，看着那些人一件一件地看东西，有人点头，有人摇头，有人交头接耳，有人一言不发。
除了汉海的秦公和加德的周经理，自己还注意到一个人，五十多岁，戴着眼镜，穿着朴素，但气质不凡。
那人站在天蓝釉菊瓣尊前面，看了很久，又转到清乾隆冬青釉暗刻夔龙如意耳尊前面，又看了很久。他看东西的方式和别人不一样，不急着上手，只是静静地看，偶尔微微点头，像是在跟什么东西对话。
陈阳询问谢明轩，“明轩，你认识那个人么，”
谢明轩回头看了一眼，随后摇摇头，“师傅，那个人我不认识，但他身边那个人我认识，国博负责巡展活动的办公室主任。”
陈阳微微眯了一下眼睛，示意谢明轩，去打听一下。
谢明轩去了，一会儿回来，脸色都变了：“师傅，那是国家博物馆的周主任。”
听完陈阳愣了一下，国博这么高的人物，来万隆看预展？他没说什么，只是点了点头。
陈阳心里却在想，这位周主任怕是醉翁之意不在酒，万隆的秋拍虽然东西不错，但能让国博的人亲自跑一趟的，也就那几件东西了。
那人看完了五件瓷器，又看了其他东西，不紧不慢，像是在逛自家后院。他看东西的方式和别人不一样，不急不躁，不上手，不凑近，就那么远远地站着，偶尔微微点头，偶尔轻轻摇头，像是在跟什么东西对话。
陈阳注意到，他在天蓝釉菊瓣尊前面站了最久，足足看了十分钟，又转到清乾隆冬青釉暗刻夔龙如意耳尊前面，又是十分钟。其他东西，他看得就快了，扫一眼，点点头，就走。
看完之后，那人径直走到陈阳面前，伸出手：“陈老板，久仰大名。”
陈阳握住他的手：“周主任客气了。”那手干燥有力，指节粗大，是常年摸东西的人才会有的手。
周主任见陈阳认出了自己，不由笑了笑，“陈老板，果然名不虚传，这次万隆秋拍的物件真不错！”
“尤其是那件天蓝釉菊瓣尊和那件乾隆冬青釉如意耳尊，真东西，好东西。”他说真东西三个字的时候，语气很淡，像是说今天天气不错，但陈阳听得出来，那里面有一种笃定，
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