生仔们能拍，能唱，能记住，就好’。”
挂掉电话后，赵鑫走到录音棚。
顾家辉和黄沾，还在工作。
但今天他们没写歌，在整理一份清单。
“这是什么？”赵鑫问。
“南洋民谣采风计划。”
顾家辉推了推眼镜，“邓丽君下个月去槟城，我们想让她，系统收集那些快要失传的老调子。不是改编，是原样记录。录成声音档案，存进新加坡那个资料馆。”
黄沾补充：“我们算过了，南洋各地，至少有二百多种华人民谣变体，会唱的老人平均年龄七十五岁。再不做，就真的没了。”
赵鑫看着那份密密麻麻的清单，忽然想起陈伯说的那句话：
“文化像火种，你得有人传，有地方烧，有钱添柴。”
现在，传火的人有了，烧火的地方有了，柴呢？
“预算多少？”他问。
“全部录完，大概要五十万。”
顾家辉说，“耗时两年。”
“批。”
赵鑫说，“从《民国》的海外票房里出。这笔钱，花得值。”
深夜，赵鑫独自站在片场，最高那栋楼的屋顶。
1980年的香港夜景，在脚下铺开。
东边是邵氏片场的灯火，西边是嘉禾的招牌，北边是TVB的电视塔，南边是即将完工的红馆。
这是一个娱乐帝国，每天生产着无尽的梦幻。
而他，要在这个帝国里，建一座纪念碑。
不是石头的，是由制度构建而成的碑。
金像奖是第一步，声音档案是第二步，南洋三部曲是第三步。
每一步，都在回答那个问题：
华语文化，除了赚钱，还能做什么？
桌上电话又响起，是林青霞。
“阿鑫，还在片场？”
“嗯。你怎么还没睡？”
“刚看完《民国》在台北的首映报告。”
林青霞声音温柔，“观众里有很多南洋华侨的后代，散场后不肯走，围着放映员，问能不能再看一遍。他们说，电影里那些画面，和他们祖父讲的一模一样。”
赵鑫握紧电话：“青霞，你说我们做的这些，有意义吗？”
“有。”
林青霞说得很肯定，“阿鑫，我演了这么多年戏，第一次觉得，电影真的可以改变一些东西。不是改变世界，是改变看世界的方式。”
她顿了顿：“台北这边，已经有人，在打听《槟城空屋》的拍摄进度了。他们不是记者，是普通观众。这说明，你们打开了一扇门，门后面有很多人等着进来。”
赵鑫抬头，夜空依然看不见星星。
但他知道，那些星光就在云层之上。
就像那些被遗忘的故事，就在历史深处。
等待有人，去点亮。