张国荣看着他，“把舞台让出来。让那些声音档案、那些老照片、那些信，自己去说。你只是一个引子，引着观众，走进那段历史。”
他走到舞台中央，那里放着那棵凤凰木的投影装置。
“阿伦，你记不记得小时候，阿嬷讲古？她不会表演，就是慢慢说，说到伤心处停一停，说到高兴处笑一笑。但你就是听得入神。”
“记得。”
“那就那样。别当自己是谭咏麟，当自己是那个，转述故事的孙子。把阿嬷等了一辈子的故事，转述给两万个愿意听的人。”
谭咏麟怔怔看着他，然后笑了。
“leslie，有时候我觉得，你比我更懂怎么唱歌。”
“我不懂唱歌。”
张国荣摇头，“我只懂，有些话必须有人说，有些故事必须有人记。”
凌晨两点，赵鑫办公室的灯还亮着。
桌上摊着三份文件。
第一份，《槟城空屋》亚洲发行协议。
新加坡、马来西亚、台湾、日本、韩国，五地同步上映。
但日本版本，需删减“敏感内容”。
第二份，日本五大电影公司联合声明。
重申“电影应促进东亚友好，而非挖掘历史伤痛”。
第三份，山田真一秘密传来的日军档案影印件。
其中一页，记录着1943年槟城华人反抗事件。
镇压命令签署者，正是现在某大电影公司创始人的父亲。
电话响了。
是新加坡陈参赞。
“赵先生，有个好消息。我国文化部批准，《故土之心》可借用国家档案馆的全部资料，包括李光耀先生，1965年独立演讲的原始录像带。”
“条件呢？”
“电影首映礼，在新加坡举行，李光耀先生会出席。另外，”
陈参赞顿了顿，“他希望电影里，能体现新加坡‘多元种族和谐共处’的建国理念。不是口号，是具体的、温暖的生活细节。”
赵鑫放下笔：“比如？”
“比如印度裔邻居，帮华人修水管。马来族摊主，给华族小孩多一勺参巴酱。华族老人，教混血孙子，唱福建童谣。这些日常的、微小的善意，才是新加坡真正的奇迹。”
“明白了。”
“还有一个请求。”
陈参赞声音更低，“李光耀先生问，电影能不能拍出那种，被踢出家门的孩子，如何自己建起一个新家的心情？”
赵鑫沉默了很久。
然后他说：“这正是《故土之心》，要表达的核心。”
电话挂断后，他走到窗边。
夜色中的清水湾，像一座孤岛。
但岛上有光。
录音棚的灯，徐小凤旗袍铺的灯，排练室的灯，剪辑室的灯。
每一盏灯下，都有人在为同一个故事拼命。
而他突然明白，为什么必须坚持亚洲叙事。
因为二十世纪的华人，散落如星。
有的在上海亭子间刻砖，有的在台湾眷村砌庙，有的在新加坡组屋修水管，有的在马来西亚课堂教华文，有的在旧金山后院立木牌。
他们的故事，是破碎的。
但拼起来，就是一幅完整的迁徙图。
只有亚洲叙事，才能装得下这幅图。
只有装得下这幅图，才能回答那个问题：我们是谁？
答案不在任何一个地方，在所有地方的连接处。
凌晨四点，赵鑫终于合上眼睛。
梦里，那棵凤凰木开花了。
不是一簇一簇地开，是整棵树燃烧起来的盛开。
火红的花瓣飘落，落在青砖上，落在钢琴上，落在侨批上，落在每一封未寄出的信上。
然后那些信，自己站了起来。
排着队，走向大海。
海的那边，有光。
醒来时，天已微亮。
威叔在门外喊：“赵总！快来看！”
凤凰木最高的枝头，第一朵花，向天怒放。
五片花瓣，薄如蝉翼，在晨光里，透明得发亮。
花心一点金黄，像未说尽的秘密。
威叔手抖着拍下照片，嘴里喃喃：“开了……真开了！”
赵鑫站在树下，仰头看了很久。
然后他说：“威叔，今天加餐。所有人，加一只鸡腿。”
凤凰木花开的消息，像风一样传遍片场。
许鞍华放下剪辑笔，走到树下，摸了摸树干。
顾家辉和黄沾，暂停录音，对着花拍了张宝丽来。
谭咏麟从红馆打来电话：“真的开了？等我，我马上回来！”
只有张国荣没来。
他在录音棚里，录《声音剧场》的最后一段。
那