《麻辣教师GTo》的前置筹备工作,正在以一种近乎疯狂的速度和极高的规格推进着。随着那份堪称“神仙打架”的试镜录用名单对外公布,整个日本的娱乐媒体集体高潮了。这几年,各大电视台为了抢夺收视率,也曾堆砌过不少明星云集的“银河战舰”,但往往因为主次不分而翻车。但《GTo》不同,它的核心是北原信这座不可逾越的收视神峰,配上松岛菜菜子、江口洋介等当红炸子鸡,再加上小栗旬、洼冢洋介这批极具话题性的新人。这套阵容的杀伤力,让其他同时段准备开播的电视剧剧组,直接感受到了一股令人绝望的压迫感。然而,就在所有媒体的长枪短炮都对准了即将开机的《GTo》剧组时,北原信的名字,却以一种极其意想不到的方式,再度霸占了各大报纸文化版面的头条。既不是因为远在香港的成龙动作片,也不是因为在欧洲拿奖的文艺片,而是因为一个名字——庵野秀明。时间进入1996年下半年,《新世纪福音战士》(EVA)在经历了去年的全国首播后,其引发的社会海啸不仅没有平息,反而随着录像带和Ld碟片向全世界的发行,彻底引爆了全球的二次元圈层。对于这部作品,日本国内外的反响极其热烈,但也充满了极其复杂的撕裂感。EVA毫无疑问是一部底色极其阴郁的作品。它蕴含了创作者庵野秀明极其庞大的负能量和自我拉扯。观众甚至能透过屏幕,清晰地感受到导演心中积蓄着一股无法化解的郁结之气。故事里那句核心的设定——“因为我们无法互相理解,所以才有了心之壁(A.T. Field)”,像一把尖锐的手术刀,狠狠刺穿了当时日本社会的时代痛点。虽然北原信凭借着穿越者的先知先觉和雷霆手腕,让自己和身边的人在这个时代活得风生水起。但他终究只是一个人,无法凭一己之力去扭转日本泡沫经济破裂后,整个社会长达十年的宏观衰退和迷茫。在这个压抑的时代里,无数成年人经历了裁员、破产和阶层滑落,年轻人在一眼望不到头的阶层固化中找不到出路。EVA那种将机甲战斗的极致浪漫、宗教神学的神秘主义、与世界毁灭的末日情绪完美揉捏在一起的叙事,直接击溃了这批观众的心理防线。它不再是一部给小孩子看的打怪兽动画,而是一代人迷茫灵魂的终极宣泄。更让北原信感到意外的,是EVA最后两集的处理方式。当初他大手一挥,给庵野秀明批了极其充裕的制作经费,本以为能看到一场经费燃烧、毁天灭地的机甲大决战。但结果是,庵野秀明并没有用满屏的爆炸特效去掩盖剧情的内核。他依然选择了极具争议的“意识流”手法来收尾!只不过,这一次不再是因为前世那种“穷到揭不开锅”的无奈之举,而是庵野秀明在资金充裕的情况下,刻意为之的艺术选择。哪怕经费再足,他也认为主角碇真嗣内心的补完、那种极度自我剖析的心理挣扎,就必须用这种剥离了华丽外衣的意识流去呈现。这种处理方式不仅没有拉垮,反而因为画面制作的精良,留给了观众极大的想象和哲学回味空间,也彻底彰显了庵野秀明那不可理喻的鬼才属性。而北原信之所以登上头条,正是因为庵野秀明在海外爆火后的一场独家专访。随着EVA的碟片卖爆欧美,老外们虽然对日本那种特有的社会压抑感不甚了解,但依旧被机甲,使徒和凌波丽的魅力迷得神魂颠倒。在面对美国《时代周刊》等几家顶级媒体的联合采访时,一向性格孤僻、不善言辞的庵野秀明,却极其罕见地在镜头前红了眼眶,多次提及“北原信”这个名字。“如果没有北原社长,这个世界上就不会有现在的EVA。”庵野秀明在采访中极其诚恳地说道,“在我最落魄、最迷茫,拿着企划案到处碰壁的时候,是北原社长给了我绝对的信任。他不仅提供了远超预算的资金,更重要的是,他作为唯一的资方,从头到尾没有干预过我的一句台词,一个分镜!”“他给了我最纯粹的创作自由,让我能够毫无顾忌地把内心最深处的情绪表达出来。北原社长,就是这部作品的再生父母!”同时,庵野秀明也在采访最后抛下了一颗重磅炸弹:1997年,EVA将推出真正的旧剧场版(《The EndEvangelion》),他将在大银幕上,把TV版未能彻底宣泄的情绪和世界观,毫无保留地展现给全世界。这段采访一经传回国内,整个日本文化界都为之震动。资本家通常是贪婪且喜欢外行指导内行的,但北原信这种“只给钱、不逼逼、完全尊重艺术创作者”的极高素养,瞬间被传为了一段业界佳话。他慧眼识珠,在庵野秀明微末之时倾囊相助的投资眼光,更是被包装成了神乎其神的都市传说。总裁办公室内,北原信看着报纸上庵野秀明那极其推崇的采访词,忍不住笑着摇了摇头。要说心里不爽那是假的,被人当成“伯乐”在全世界面前这样真情实感地吹捧,换了谁都会感到极其受用。而随着口碑神话的建立,EVA周边产业展现出的变现能力,更是到了令人毛骨悚然的地步。虽然很多小孩子根本看不懂剧情,但这并不妨碍他们觉得初号机暴走的机甲极其炫酷;而那些被剧情深度套牢的成年人,更是患上了“赛博精神病”,对各种手办、设定集、甚至是一张印着绫波丽微笑的卡片,都表现出了极其狂热的购买欲。在周边定价上,北原信没有
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