首席顾问平城京雅，据说是东瀛奈良国立文化财研究所的客座研究员，温文尔雅，学识渊博。
他能让最严谨的考古学家在茶叙时“资源共享”，能让最保密的材料专家在探讨“唐代工艺”时无意泄露关键参数。
没人知道，他的真实身份是虹口道场三代目——“夺魂笔”平城京雅。
他的武器不是刀剑，不是阴阳术，而是一支沾过奈良时代古墨的毛笔。
他能在任何文字、任何图纸、任何人的记忆深处，“改写”一行足以致命的小字。
直到五位“我来也”走进他的书院，没有预约，没有寒暄。
麒麟看着案头那幅尚未完成的《大唐西市图》，淡淡道：
“长安城的一砖一瓦，不是你用东瀛墨就能篡改的。”
平城京雅握笔的手指，骤然僵硬如冰。
西安，长安故地。
这座城市从不缺访客。有人来寻汉赋唐诗的残章，有人来辨碑林石刻的笔锋，有人来求十三朝古都的地气。而近来，在高新区鳞次栉比的科研大楼之间，多了一处曲径通幽的去处——“长安·奈良”中日文化交流中心。
外表看，是寻常书院模样。青砖灰瓦，竹帘半卷，门前一株百年国槐，荫蔽半条巷子。门口没有霓虹招牌，只有一方朴拙的木匾，题字温润内敛，据说是东瀛某位书法大家的手笔。
真正让这里跻身顶尖圈子的，不是环境，是那位首席顾问——平城京雅。
他年约五十许，鬓角微霜，戴一副老派的金丝眼镜，永远穿着熨帖妥帖的深色和服或中山装，仪态沉静如古井。他不像商人，倒更像那种在图书馆一坐就是一整天的老派学者。事实上，他的学术履历也确实耀眼：东大文学博士，奈良国立文化财研究所客座研究员，专攻唐代中日文化交流史，发表过三十余篇论文，着作等身。
这样一位学者，为何常年定居西安，且对每一位到访的客人——尤其是那些掌握关键技术的科研人员、手握审批权限的官员——都表现出超乎寻常的“学术兴趣”？
没人深究。因为他太“纯粹”了。
他不谈生意，不收重礼，甚至拒绝了许多商业合作邀约。他只做一件事：喝茶，谈史，随手为客人题一幅字。
而恰恰是那些“随手题写”的条幅、扇面、书签，成了最致命的饵料。
“平城先生的字，有静气。”一位材料所的副总工程师曾如此感叹。他在“长安·奈良”喝过三次茶，带走两幅字，挂在家里书房。半年后，他负责的某型高温合金蠕变数据，出现在境外情报机构的分析报告里。
他不记得自己何时泄露过。他只记得，每次与平城先生谈完唐代金银器的篆刻工艺，都会觉得思路格外清晰，仿佛压在心头的一块石头被挪开了。
那两幅字，至今仍挂在他书房里。一幅写“澄怀观道”，一幅写“静照忘求”。
他从未细想过，为何这些禅意句子，总在他汇报完项目进展的第二天，恰好被平城先生“即兴”写成赠他。
书院最深处的“鹿鸣阁”，是平城京雅真正的“书房”。
这里没有监控，没有访客，连日常打扫都由他亲自完成。四壁立着通顶的书架，塞满中日典籍，正中一张宽大的紫檀画案，文房四宝齐备，看似寻常。
唯有极近处才能发现，那方看似古朴的唐式风字砚中，蓄的不是普通墨汁，而是一种微微泛着青黑幽光、有极淡腥咸气息的古墨——据说是奈良时代遣唐使带回东瀛、经数百年供养开光的“夺魂墨”。
而架在砚上的那支斑竹管笔，笔锋隐现暗红，已不知浸染过多少人的心血与记忆。
平城京雅跪坐于案前，提笔悬腕，正在一卷空白的洒金笺上缓缓运笔。
他写的不是汉字，也不是假名，而是一种介于文字与符咒之间的、扭曲如蛇形的古神代铭文。每落一笔，笔尖便有一缕若有若无的青黑雾气渗入纸笺，继而消散于虚空——那是被“改写”过的记忆碎片，正沿着某种隐秘的因果连线，飘向远方某个正在熟睡、或正专注于实验的头脑，悄无声息地替换掉其中一行、一个数字、一张图表。
“第七十三份，”他搁下笔，轻轻吐出一口浊气，古墨的腥咸在他唇齿间萦绕，“华夏‘启明’高超音速风洞的传感器布局图……已‘校准’完毕。待到测试之日，偏转零点六度，足以让所有数据都指向一个并不存在的设计缺陷。”
他摘下金丝眼镜，揉了揉眉心。即便是他，连续多日高强度使用“夺魂笔”，也有些疲惫。
但这疲惫是甜蜜的。
东瀛国内那些大人物，等这一天，等了太久。
虹口道场、三口组、九阴度娘、三岛娘子、藤原与千代、松下纱荣子、矮树小苗……一个接一个，被那传说中的“我来也”抹去，如同投入深潭的石子，连水花都溅不起几朵。
但他