罗令把残玉收回衣兜，起身时顺手将火种盒半成品包好，放进随行箱的夹层。他没再看一遍档案盒，只在盖子合上前，确认了标签上的字迹——“技艺共享·首录”。赵晓曼站在一旁，平板已经切换到离线模式，归档完成的提示框停留在五秒前，她点了确认，没再刷新。
李国栋拄拐走到门口，族谱和刻刀交给了管理员。他没回头，只是在门槛处停了半步，手在门框上压了一下，才慢慢走下台阶。
车队在文化站外等了不到十分钟，就启程了。罗令坐在副驾，箱子里的设备一路贴着他的膝盖。他闭眼时，手指在口袋里轻轻摩挲着残玉的断口，那道棱角磨得圆润了，但依旧能认出方向。
国际文化中心主展厅的布展时间只有两个小时。他们到时，北欧木语坊的展台已经搭好。展台中央立着一组银灰色木雕，线条削得极薄，像冰裂纹般向外延展。领队站在台边，正用尺子校准最后一块构件的角度，动作干脆，没看任何人。
罗令带队走进展区时，电压警报响了。
赵晓曼第一时间打开设备箱，投影仪屏幕闪了两下，直接黑屏。备用电源组被王二狗迅速接上，信号恢复，但三分钟后又断了一次。他蹲在电源接口处，发现展厅的线路负载集中在北侧，他们这边的插座电压不稳。
“我去调配电。”赵晓曼转身就走，手里拿着联盟的设备认证文件。
罗令没动。他把火种盒从箱里取出，解开布包，刀痕还在最后一道弧线上。他闭眼，掌心贴住残玉，心神沉下去。梦里的古村浮现，槐树下的石台、地脉的走向、七姓合修时的梁枋刻纹，一一在脑中过了一遍。他没看见人脸，但听见了凿子落木的声音，三转起笔的节奏，像呼吸一样自然。
他睁开眼，拿起乌木刻刀，当着所有人的面，在火种盒的正面补上了最后一转。刀尖稳，手没抖，弧线收口利落。刻完，他把盒子放进展台中央的玻璃罩，位置正对投影区。
赵晓曼回来时，场馆技术员跟在身后。对方检查了线路，确认是分区供电问题，临时加了独立回路。投影仪重启后，画面稳定输出，残玉的投影缓缓展开——那是古村全貌的三维图景，地脉如根系蔓延，火种纹的起点与终点在图中自然交汇。
北欧团队的领队路过时停了一下。他盯着投影看了五秒，眼神没变，也没说话，转身回了展台。
评委团入场时，五人穿着统一的深灰外套，胸前别着徽章。罗令扫了一眼，其中一人徽章上的纹样，与沉船木箱底部的防伪刻痕极为相似——三道短弧围成环形，中间一点凸起。他没声张，只在心里记下位置。
第一轮巡展开始。评委们先去了北欧展台。他们的作品被命名为《解构·起源》，解说词强调“剥离文化符号，回归材料本质”。评委点头记录，有人用笔在本子上画了结构草图。
轮到联盟展台时，气氛安静了些。
罗令没上前解说。赵晓曼站到投影前，手指轻点，画面切换到《火种·根脉》的结构分解图。她用中文讲述，同步翻译系统实时转成五种语言。
“这件作品的核心，是八百年来不断叠加的理解。”她说，“我们不是复刻，是在回应。每一道纹，都是前人留下的问题，也是后人给出的答案。”
评委中有人皱眉。那位戴相似徽章的评委低声问了一句什么，翻译系统还没出声，北欧领队已走上前。
“你们的作品，”他开口，声音不高但清晰，“使用了大量历史符号。这些纹样，在其他文化中也有类似表达。请问，你们的原创性体现在哪里？”
展厅瞬间安静。
赵晓曼没立刻回答。她调出一幅对比图：一边是联盟的火种纹，一边是北欧团队某件作品的基底刻线。她指着纹路的起笔处。
“相似不等于相同。”她说，“我们的每一笔，都对应地脉走向和家族技艺特征。比如这一段弧线，它不仅是装饰，更是七姓合修时，李氏匠人用来标记木材年份的暗记。”
她点击下一页，投影展开族谱页影印件，又切到沉船木箱的x光扫描图，最后停在火种盒的局部放大图上。
“这三道弧，”她指着，“第一转定心，第二转定气，第三转定命。它不是设计，是传承的节奏。”
北欧领队没再说话，但没退开。
评委低声讨论起来。有人提出需要加时评审。
赵晓曼看向罗令。他点点头，王二狗立刻启动直播。画面切入孩子们围坐刻木的场景，那个手上有伤的小女孩举起木牌，声音清脆：“我守得住！”
现场有观众轻声重复这句话。
加时评审开始。评委团重新围到展台前。
罗令取出火种盒，当众打开玻璃罩。他没戴手套，手指直接抚过最后一道刻痕。然后，他拿起乌木刻刀，在众人注视下，