都是四五十岁的私人藏家。不是古玩城里做买卖的商户，是真正花钱收东西的玩家。方启明说他们圈子里有个不成文的规矩——东西好不好，不看卖家说什么，看鉴定师怎么说。
周五下午两点，沈牧到了方启明家。
五个人已经到了。客厅的茶几上摆着十来件古物——各自从家里带来的。有瓷器、有玉器、有铜件，还有一件看起来像旧画轴的东西。
方启明做了简单的介绍。
“这是沈牧，沈师傅。古玩城赵德发赵老板的徒弟。交流会上的事你们应该都听说过了。”
五个人的目光投过来。有好奇的、有审视的、有不以为然的。
一个戴金丝眼镜的瘦高男人率先开口。
“方老弟推荐的人，我信。但听归听，看归看——沈师傅不介意我们当面试试吧？”
“不介意。”沈牧说，“你们挑东西，我来看。”
金丝眼镜男点了点头，从茶几上拿起一件东西推到沈牧面前。
一只小碗。口径大概十二厘米，釉色青绿偏灰。碗壁上有隐约的刻花纹饰。底部无款。
“这件东西我收了有三年了。”金丝眼镜男说，“找了两个鉴定师看过，说法不一样。一个说是宋代龙泉窑，一个说是元代仿品。沈师傅怎么看？”
沈牧拿起碗。
先用肉眼看——釉面玻璃质感强，开片细密。刻花线条流畅，是手工刀刻不是模具。碗壁厚薄均匀，圈足修整干净。
这些外在特征——宋元之间的区别确实不容易判断。
他用食指摸了一下碗底。
透视触发。
三秒。
碗壁截面的信息涌入眼底——釉层厚度均匀，气泡稀少且大小一致。胎体的矿物质分布呈现出明显的高温特征。lv2的材质感知给出更深一层的信息：胎土中铁含量偏高，硅铝比例符合浙江龙泉窑口的特征值。
关键指标——釉层中的铁离子还原程度很深。这种还原度需要极高的窑温和极精准的气氛控制。元代仿品通常达不到这个水平。
沈牧放下碗。
“龙泉窑。南宋中晚期，不是元代。”
金丝眼镜男眉毛动了一下：“理由呢？”
“三个理由。”沈牧说，“第一，刻花的刀法——这种斜刀刻法是南宋龙泉窑的标准技法，元代仿品一般用直刀，线条更硬。第二，釉面的气泡——南宋龙泉窑的气泡少而均匀，元代仿品的气泡多而杂。这个碗的气泡特征符合南宋。第三，最关键的——圈足底部有一层很薄的垫烧痕。南宋龙泉窑用泥点垫烧，元代改用垫饼。这个碗底的痕迹是泥点留下的。”
他用手指点了一下碗底的一个位置。
“这里。你用放大镜看，能看到三个小泥点的残留。”
金丝眼镜男从口袋里掏出一个折叠放大镜，凑近碗底看了十几秒。
然后他抬起头。
表情变了。
“三个泥点。”他说，“确实有。”
五个人互相看了一眼。
第二件——一个方形的铜质镇纸。
这件是另一个人拿出来的，一个穿深蓝色夹克的中年人。
“沈师傅，这件铜器我很纠结。有人说是明代的，有人说是清代的。差了两三百年。”
沈牧拿起镇纸。
沉手。铜质暗沉，有均匀的黑褐色包浆。表面刻着竹纹，线条简洁。底部有一行楷书铭文：
“南山竹杖，聊以自娱。”
透视。四秒。
合金截面：铜含量高，锡含量偏低，锌含量极低。这种配比是典型的明代黄铜。清代铜器的锌含量普遍更高——因为清代炼锌技术成熟了。
“明代。中晚期。”沈牧说。
“理由？”
“铜质的配比。明代黄铜含锌量低，颜色偏红铜色。清代黄铜含锌高，颜色偏黄。这件镇纸的铜色偏暗红——明代特征。加上铭文的楷书风格，是明中期到晚期文人铜器的典型路子。”
深蓝夹克男拿起镇纸翻看了一下，点了点头。
“这个判断——跟省博的杨教授说的一样。”
省博的杨教授。
五个人的眼神又变了。
第三件。第四件。第五件。
沈牧一件一件地看过去。
一块和田玉牌——他判断是清代中期和田白玉，籽料，毛孔自然，脂粉度高。lv2的材质感知让他直接感受到了透闪石的密度和结构特征。
一只鼻烟壶——内画壶，他看出是近代仿品。内画的颜料里有现代化学成分，lv2的感知闪过一丝刺眼的合成色彩信号。
一方端砚——他判断是清早期老坑端砚。石质细腻，有火捺和蕉叶白。触摸时感知到的矿物纹理像丝绸一样顺滑——只有老坑石才有这种质感。
五件东西，五个判断。