空气中混合着莫奈河的湿润气息、旧书报的霉味，以及从附近咖啡馆飘出的香醇。
这一带是文人雅士和收藏家们流连忘返的宝地，一排排古董店临河而立。
橱窗里烛火昏黄，映照出铜镜、鎏金座钟、雕花书柜与泛黄油画的剪影，仿佛时光在此停驻。
他俩来到一家以古典家具见长的艺廊，这里不乏从大革命时期流出的贵族府邸旧物。
李少华悄然运转法力，开启天眼。
店内物品表面浮现出不同色泽的光晕，揭示其所蕴含的历史能量与真伪价值。
他目光沉静，如考古学家拂去尘土，一一甄别，从容避坑：
路易十五时期的布尔工艺镶嵌柜。桃花心木为骨，黄杨木与乌木为肌，玳瑁与青铜为饰，藤蔓般的曲线如洛可可时代的呼吸，蜿蜒缠绕。青铜饰件上雕着爱神与玫瑰，正是“香水式家具”的灵魂：优雅、感性、近乎奢靡。
路易十六时期的鎏木边柜。线条趋于理性，却仍不失华美。桌面以细木镶嵌出一幅天文仪器图——六分仪、天球仪、星轨图，精巧至极。这不仅是装饰，更是一种宣言：启蒙时代的理性之光，正透过工匠的指尖，渗入家具的肌理。
蓬巴杜夫人梳妆台。镜框缠绕着洛可可式的鎏金卷草，如藤蔓攀援于凡尔赛的廊柱。台面上的首饰盒，同样以布尔镶嵌工艺制成，与主台浑然一体。
李少华从容出价，一一购下。
随后，两人继续沿街探店，逐一买下：
路易十四时期银制茶具，壶盖内刻太阳王徽记。
路易十四时期的小型摆钟，钟盘为珐琅手绘，机芯运转良好。
波斯细密画手抄本《列王纪》，十六世纪大不里士画派真迹。
明代黄花梨画案，包浆如琥珀，榫卯严丝合缝，灵光内敛深沉。
苏莱曼大帝时期宫廷药罐，用于盛放玫瑰露与鸦片酊，曾藏于托普卡帕宫御药房。
奥斯曼帝国黄铜星盘，盘面刻阿拉伯文星座与希腊度数，背面铭文记载其1583年制于伊斯坦布尔托普卡帕宫工坊。
波斯萨法维王朝细密画《夜莺与玫瑰》手卷，夜莺泣血染红白玫瑰，园中亭台、流水、诗人皆以极细笔触绘就。题诗为哈菲兹原句：“我的心碎成千万片，每一片都映着你的容颜。”
两人进入“岁月薄雾”旧货铺，一股混合着樟脑、灰尘与旧木头的气息扑面而来。
店内堆得满满当当，高至屋顶的货架上塞满旧书、破损的烛台、蒙尘的油画。
光线只靠一扇小窗透进来，在杂物间投下斜斜的光柱，尘埃在光里轻轻跳舞。
店主是个留着山羊胡的中年人，正蹲在地上整理一箱铜器。
叶疏影被一只嵌着贝壳的首饰盒吸引，伸手去拂上面的灰。
李少华目光一转，落在了角落。
那里堆着几只破损的陶罐，最底下压着个青花瓷瓶。
瓶口被旧布裹着，只露出一小截瓶身，青花的蓝在昏暗里透着点温润的光。
他放缓脚步走过去，弯腰拨开上面的陶罐，将青花瓷瓶轻轻抱出来。
瓶身不算特别高大，约莫半臂长。
青花发色浓艳明快，是典型的“宝石蓝”。
瓶身绘着折枝梅花，花瓣勾勒得细腻灵动，枝干苍劲有力。
釉面光洁莹润，积釉处泛着淡淡的青白色光晕。
“老板，这瓷瓶怎么卖？”李少华声音平稳，指尖拂过瓶底的一层薄灰。
“大明宣德年制”六个楷书款识清晰可见，字体规整，笔力遒劲。
店主抬头瞥了一眼，答道：“你真想要，给10个法郎就行。”
他显然没把这瓷瓶放在眼里，低头又摆弄铜器。
叶疏影凑过来，小声用龙国语问：“华哥，你看上了这花瓶？”
李少华轻轻转动瓶身，让光线落在青花上，以龙国语道：“你看这青花的颜色，是宣德年间特有的苏麻离青，从波斯进口的钴料，发色浓艳，还带着自然的晕散，像墨汁滴在宣纸上的效果。”
他指尖划过梅枝的线条，接着说：“再看这画工，笔触灵动，不是批量烧制的匠气活，更像是宫廷画师的手笔。”
天眼的光晕里，他已看清瓷瓶的来历：这是明代宣德年间官窑烧制的青花梅瓶，原是皇室赏玩之物，后来通过海上丝绸之路流入欧洲，辗转到了法国贵族手中。大革命时贵族流亡，这只梅瓶便被当成普通瓷器丢弃，最终流落到这家旧货铺。
天色渐晚，李少华施展法术瞬移，带着叶疏影出现在市中心的银塔餐厅。
衣香鬓影间，穿缎面马甲的服务生躬身引路，将他们带至铺着亚麻桌布、点缀银烛台的角落座位。
窗外，暮色中的杜伊勒里花园隐约可见。
室内壁炉火光跃动，空气中浮动着烤面包、